古代妆容

　　然而最近看到了一张日本古代美人的照片，突然浑身起鸡皮疙瘩，为何?脸被抹得惨败，眉毛光秃秃只画了一部分粗粗的眉毛，最重要的是笑的时候满口牙都是黑色的。如果不是照片下面写明这是日本古代的美女剧照，我定会认为这是恐怖片里的剧照。

　　日本在古代的时候是一个岛国，欧洲的一些传教士先后到日本传教，平等的思想并不是当时的日本所需要的，所以从幕府时代就开始了闭关锁国的政策，这一政策出来之后，对于日本的信息就变得越来越少了。

　　而在江户幕府末期，日本就开始被美国的黑船打开了国门。当那些踏入日本土地的老外看过日本的少女之后，都为之动容，身材小巧，举止文雅，皮肤白嫩，当碰面打招呼的时候，她们还很礼貌的弯下腰鞠躬。

　　《江户幕末停留记》的作者布朗特就夸赞道：“与日本男人的丑陋完全不同，日本女性水润的白里透红的肌肤，浓密的黑发，忧郁的眼睛以及生动的脸庞，个个都是美人……”

　　然而当看到日本成年的女性化了装之后，他们的心里就开始忐忑了。英国驻日本领事阿礼国直言不讳道：“化了妆的女人们，就像是‘显现日’前夜的魔女!”

　　当然有可能是审美观的不一致。眉毛剃光重新画眉，脸上涂满厚厚的白粉，还让人接受得了，但是当这些美女倾情一笑的时候，露出黑色光亮的牙齿，大部分人还是接受不了的，特别是欧美一些国家人，评价更是粗鲁。

　　那为何日本女人会喜欢画这样的妆呢?

　　原来这是日本古代贵族的传统。在日本平安时期，日本的贵族就有了拔眉染齿的习俗，这些在史书上都明确的记载。例如在《紫式部日记》就明确记录“着装(女子成人式)、庆祝日，众妇人皆染黑齿、红赤化妆。”

　　黑齿所用的材料也是需要专门调制的，先用铁屑浸入酒、茶、醋中，等到出了黑水，再用羽毛或者毛笔涂在齿上。这对于日本的贵族来说不仅美观，还有防虫蛀牙的好处。就像中国的缠足一样，如果贵族使用了，民间的人们就会争先效仿。

　　更值得一提的是，当时确实是以黑齿为美，拔眉染牙涂白粉是贵族的标准化妆方式，日本的男子不会取不拔眉染牙涂白粉的女子。而这一标准刚开始也只是为在女子的成人礼上用的，但是慢慢演变成为各种正式场合的化妆方式。当然每个民族有每个民族的审美标准，这个真的不好评论，只是我个人是不喜欢。到了明治六年，日本天皇开始废除皇室中使用这样的化妆方式。日本的民间的女子才慢慢告别黑齿的历史。

　　日本人剃眉毛的渊源则来自中国唐朝。在唐代不少的画作之中可以看出当时的中国古代女子是有修眉的风俗。但是在画作中看得出没有日本剃得那么多。日本把这称作“引眉”，就是把眉毛踢掉，用黑色颜料在眉毛处画出深浅粗细不一的眉状。

　　而黑齿的习俗，在《山海经》中就记载了一个黑齿国，虽然不知道写的是不是日本，但是在那么早的书籍中都有记载，那么肯定不止有日本是有黑齿习俗的。而在许多国家的古代，甚至现代，都有一些奇怪的习俗，南亚的一些国家也有染黑齿历史。不管怎么说，每个国家的习俗，我们应该尊重吧!

　　虽然《芈月传》的评分有所大跌，但剧中人物精致的妆容和华美的服饰仍被人们津津乐道。其实古代美妆也可以运用到我们的日常妆中，今天就跟着这个比女人还会化妆的男人学习一下宫廷美妆吧。

　　首先做好面部打底工作。然后就开始眼妆的部分啦~取裸粉色轻扫眼窝打底。

　　米色眼影点在眼皮上方。

　　取深粉色或紫色叠加在眼皮的后三分之一

　　用深灰色涂抹在下眼睑的后三分之一处，用珠光白和珠光米色混合提亮卧蚕位置。

　　然后画一条细细的内眼线延伸至眼尾拉长

　　最后戴上假睫毛~眼妆部分就完成啦

　　别忘涂上适合自己的腮红和唇膏哦~

　　来个前后对比~这款妆容妆感并不是很强大家平常参加聚会趴体就可以画

　　配上个扇子就有了古典的韵味。

　　具体步骤

　　1第一步

　　用眉笔框好自然眉形，沾取眉粉，第一笔从眉毛顶端往后画，画好眉尾逆向往前推。

　　2第二步

　　用眉粉轻轻点在需要打的地方，一般点在鼻侧、山根处、嘴唇下方凹陷处。

　　3第三步

　　用高光粉点在鼻梁、额头、脸颊、下巴，拍开，高光粉注意用量，打多容易显得油光。

　　4第四步

　　用白色或米色在上眼皮打底，大范围涂抹。

　　5第五步

　　用紫色涂在双眼皮褶皱内，从睫毛处往四周散开，下眼睑也要扫一扫。

　　6第六步

　　沾取眼线，黑色画前半部分眼线，后半部分用紫色眼线笔拉出。

　　7第七步

　　用睫毛刷将睫毛梳理清楚，夹翘睫毛后，贴上假睫毛的自然款，刷好上下睫毛。

　　8第八步

　　最后一步，涂上一层提升气色的唇釉即可。

　　准备工具

　　粉底液、修容、高光、腮红、眼影、眼线笔、眼线液、睫毛膏、化妆刷

　　画眉

　　眉毛部分用的是阿玛尼臻致造型美眸膏，使用时对填充眉毛间的空隙，力度一定要轻、柔，多次进行填充，这样的眉毛才会呈现雾状的效果，轻轻的、薄薄的像雾一样，非常的自然。

　　眼妆

　　眼妆用到的是DD'ell 的三色眼线胶笔和两个颜色的眼影加上EL的三色眼影部分的最浅色，先用EL的最浅色给整个眼部打底，接着使用DD'ell亮彩眼影的红色那块涂抹在双眼皮处，对应的下眼睑也相应的带过，然后用棕灰色在眼尾的位置加深晕染，下眼睑也要轻轻的扫过。

　　眼线部分--先用黑色的眼线胶笔画出内眼线，再用棕色的眼线胶笔在眼尾眼线上方加重，对应的下眼线画到眼球的中间位置，下眼线的眼头到眼球的中间位置用白色的眼线胶笔进行轻轻的描绘。中间自然过渡。不同的迭加旨在画出柔美迷离的眼妆。

　　高光修容

　　高光和眼影的打法如上图，DD'ell高光粉只要用指腹在鼻梁、下眼袋、下巴和山根的位置轻轻的划过，这些位置是脸部的重要组成，提亮后整个五官会更立体。阴影用在眼头和眉毛下面的那个位置，加上高光的作用，这个限影扫了后鼻子根部变立体。

　　敷粉。许慎《说文解字》云：“粉，敷面者也，从米分声。”中国古人最早使用米粉敷面，随后又发展出铅粉、紫粉、珍珠粉、干粉、水银粉、檀粉、香粉等丰富的妆粉。

　　施朱。伴随着敷粉，女子往往还要施朱，即在脸颊上施一定程度的红色妆品，使面色红润。这种妆品便是为人所熟知的胭脂。《中华古今注》曰：“燕脂盖起自纣，以红蓝花汁凝做燕脂。以燕国所生，故曰燕脂。”据史书记载，“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆”。可见胭脂对妇女面部化妆的重要。

　　眉妆。中国传统妆容不重眼妆，但极重眉妆。早在周代《楚辞·大招》中便有“粉白黛黑，施芳泽只”的描述，说明用黛画眉之俗，由来已久。《诗经》有“螓首蛾眉”，汉魏时期出现了“城中好广眉，四方画半额”，唐代眉妆更是长、阔、浓的集锦之作，宋明时期的眉妆又重新兴起纤细秀丽的长蛾眉。

　　点唇。中国古代女子点唇的历史由来已久，先秦文人宋玉笔下《神女赋》中就有“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”的词句。刘熙《释名·释首饰》一书中便记载了点唇所用的唇脂：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”点唇的式样千变万化，不拘一格，总的来说以娇小浓艳为美，俗称“樱桃小口”。

　　面饰。面饰是女子饰容的常见手法，主要分为四种“额黄”“花钿”“面靥”和“斜红”。

　　“额黄”是以黄色颜料染画于额间而得名，也称“鹅黄”“贴黄”“鸦黄”等。唐代虞世南《应诏嘲司花女》载：“学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。”五代牛峤《女冠子》词：“鹅黄侵腻发，臂钏透红纱。”北朝花木兰女扮男装，代父从军载誉归来后，也不忘“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。这些诗词中提到的便是额黄妆。

　　斜红，形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧，鬓眉之间，其形象古怪，立意稀奇，有的还故意描成残破状，犹如两道刀痕伤疤，亦有作卷曲花纹者。南朝梁简文帝《艳歌篇》中曾云：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”

　　花钿，专指一种饰于额头眉间的额饰，也称“额花”“花子”等。花钿图案繁复多变，有的形似牛角，有的状如扇面，有的又和桃子相仿。其中以梅花形最为多见，这便是承继于南朝寿阳公主的梅花妆。五代牛峤《红蔷薇》诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”《酒泉子》词：“眉字春山样，凤钗低袅翠寰上，落梅妆。”均咏的是此种梅花形花钿。

　　面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒窝，因此面靥一般指妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。古代的面靥名称叫“的”(也称“勺”)。指女子点染于面部的红色圆点。汉代刘熙《释名·释首饰》载：“以丹注面曰勺。勺，灼也。”面靥的形状也并不只局限于圆点，而是各种花样、质地均有。有的形如钱币，称为钱点;有的状如杏桃，称为“杏靥”;还有各种花卉的形状，称为“花靥”。

　　发髻。古人认为“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”“山以草木为本，人以头发为本”，把头发看成是生命的象征。历史上成汤剪发以祈雨，曹操割发以代首，杨贵妃剪发为示已离开人间等历史故事，都表达了这一共同的信仰。而拥有一头浓密的秀发，做出各种精美的发髻，插戴各种华丽的首饰，成为女子传统妆容中不断的追求，也因此诞生了成百上千种发式。

　　女子十五而笄，代表着成年，也意味着可以梳各种美丽的发髻。女子的发髻款式变化多端，无以计数。时而垂于脑后，如汉代盛行一时的堕马髻;时而梳发成环，如魏晋流行的灵蛇髻;时而搭于一侧，如唐代的抛家髻;时而巍峨于头顶，如宋代流行的朝天髻，等等。