傅一清：无愧家居装置艺术第一人

　　傅一清 在作品中寻找自己

　　年少明志

　　出身中医世家的傅一清拥有多重身份——艺术家、诗人、企业家、设计师、环球旅行者，每个身份似乎都风马牛不相及，可却在她身上被综合的恰到好处。傅一清是典型的水瓶女，七岁已明志。

　　年纪尚轻，便在商场有一隅之地。数年后，机缘巧合出了诗集。再后来，这本由作家出版社出版的诗集《35次平川漫流》不光在全国书店卖了两万册，2014年5月，诗集还成功入围“鲁迅文学奖诗歌单元”。法兰西学院首位华裔院士程抱一大赞此诗集，并亲自手抄纪念;著名中法文化出版人、翻译家胥弋将诗集带到巴黎的莎士比亚书店、凤凰书店，得到法国出版界多位专家盛赞。

　　在艺术中找寻答案

　　如果说写诗的成功是一种巧合，那么，用装置作品表达自己的想法，思考艺术的存在方式与价值，则来自游历过世界，看穿了浮世后的冷静与清醒。

　　2013年，常年住酒店的傅一清租下了草场地241号的工作室。之后，她从东三环边上的酒店搬到了东五环旁边的草场地艺术区，创办上源府艺术工作室，开始了工作室的生活。“花房”，是她工作室的装饰主题，在她的眼中，各种色彩、材质、灵感的冲突都在全新的审美体系中和谐共处。

　　将艺术概念实用化

　　生活中没有美感?现代世界森冷寂寞?懒得去美术馆装模作样?著名艺术家傅一清继去年成功举办《无定形•家》家居装置艺术展后，再推新展《物种起源?》，继续阐释“家居装置”的理念，为人提供一个新的视野，一种新生活的可能。

　　作品 《一口气吹了一个夏天的风》

　　“绘画是散见，装置艺术是总览。” 这是傅一清从事装置艺术的原因，英国当代艺术三年展自千禧年以来就一直在推动现阶段生活与艺术之实践。实践指艺术家不再自居前卫、先锋，仍在那里玩概念、发牢骚，或自虐，或呻吟;而是要回到日常生活来，审视当下，建构日常，并反对工业化生产的家居现成用品。而傅一清却赫然选择了回归实用与生活的家居装置，来呈现自己对装置艺术的理解，并且在这一方面，成为了国内的先驱。

　　作品《女大十八变》

　　织布机与装置艺术

　　“织布机不仅影响了纺织服饰的发展，也是人类文明进程的缩影。织布机织布的过程，其实就是梭子带动一根横向的丝线高速穿过很多纵向丝线的过程。从织布机到电脑台的改造，也是就把当代艺术引入生活的过程。因此，也许我们可以说，计算机不过是台极其高级的织布机。当我们使用计算机的时候，也就是以光速做着编织工作。”这是傅一清对于作品《女大十八变》的解读。将电脑与织布机上升到历史与精神层面进行装置的创想，是她跳出日常又回归日常的独特思考方式。

　　作品 《粉奴》

　　回归日常呈现灵感

　　如果说当代艺术已经进入了一个“魂不附体”的状态，那么对日常生活的回归会帮助艺术家们发现自己所处的僵持局面有所归依，家居装置作品可能是一个出口，使艺术不再更多的成为给虚无的供品被束之高阁。这是从对现世生活的终极肯定出发，把人间问题当成全部灵感的源头。