始于1829

　　布鲁塞尔，滑铁卢大道，27号。出类拔萃的作品，加上比利时无与伦比的室内设计，构成风格鲜明的舞台，让始于1829年、世上历史最悠久的奢侈皮具世家，在这里重新发现自我。当传世之宝遇上前卫艺术，新的旅程即将开始。

　　比利时精神，源自较比利时王国更悠久的历史。1829年，比利时宣布成为独立中立国的前一年，箱包工匠Charles Delvaux在布鲁塞尔创立了一间注定不平凡的家族企业。在那个经济、工业、艺术都飞速前进的时代，Delvaux家族适时加入了发展的浪潮。

　　Charles Delvaux不仅是一位奢侈皮具先行者，更有着敏锐的时代触觉。他务实且精于技艺，成功抓住了当年女性时尚的精髓。旅行、现代化、释放自我……一个讲求质量的开明新社会正在逐渐形成，Delvaux预见了这一切，并与比利时王国一起成长。随着迅猛的经济发展，比利时在1901年成为世界第四大经济强国。七年后的1908年，Charles Delvaux的后人明智地为品牌手袋设计申请了专利，成为最早的手袋专利拥有者之一。

　　Delvaux 的另一项尊荣则来自比利时王室。1883年，国王利奥波德二世的妻子王后玛丽.亨丽埃塔授予Delvaux“比利时皇家权证持有人”之殊荣，Delvaux就此成为皇家特许御用供应商。该资格每隔五年由国王重新评选，而Delvaux多年来连续获此称号，是其顶级质量最有力的佐证。

　　Delvaux不仅是三千余款手袋的发明者──其中有不少已成为神话──更可以说是比利时奢侈品的鼻祖。不过，Delvaux却不是一般的奢侈品牌：它懂得幽默，与象征主义、超现实主义等比利时艺术运动息息相关;它立场坚定、决不妥协，又善用讽刺的艺术;它出格，却不失协调，结构鲜明，又创新不断。

　　1933年，Franz Schwennicke接管已是百年老店的Delvaux，将其发展成高级奢侈品品牌，亦首次在奢侈皮具业引入季节概念。永久的奢华，此时与彼时无异;数不尽的成功，造就了永恒的经典。在众多明星款式中，最闪耀的那颗当数Le Brillant，这款1958年为布鲁塞尔世博会设计的手袋，由64片形状不同的皮革塑成，一如其名般“光芒四射”。

　　Franz Schwennicke的后裔以异常优雅的姿态，树立了二十世纪的Delvaux品牌形象。而在2011年，他们郑重地将品牌的所有财富与技艺交付另一个家族，以求激发其全部潜能，给予它所应得的国际知名度。就这样，拥有近两百年历史、世界闻名的Delvaux，昂首迈进二十一世纪。

　　位于布鲁塞尔滑铁卢大道的精品店便是例证。在这里，在27号，一个前所未见的立体舞台拉开帷幕，其中展示的，有不同的美学观点，有珍贵的历史脚注，有博物馆般精美的陈列，还有各种极尽比利时的意象。这可以是一次参观，也可以是一趟旅程，这就是Le 27的精神。

　　1829+2017=27

　　走近Le 27，古典的石砌建筑正面标着七个优雅的字母：Delvaux。临街楼层设有两扇橱窗，由旁边的石拱门廊步入店面，便看到光洁的大理石、锻铁铁艺栏杆，以及富丽的旋转楼梯。明朗、敞亮，不加矫饰，这幢昔日的私人宅邸，神奇地避过了上世纪后半叶城市的“布鲁塞尔化”，完整地保存了其中十九世纪的浮雕、圆雕饰和镜饰。1991年，Delvaux在此设下当时最现代的精品店时，这些装饰就已经存在，如今依然完好如初。

　　Le 27纵跨两层空间，在结构上保留了原本高达四米的内墙及其风格。靠花园的一侧，一间较小的“书房”高栖巨大的飘窗之下，与其他部分相比，有着略显刚强的绅士气质，却一样私密舒适。

　　模块化搁架单元时而遵循严格的几何秩序，时而以错视造成奇妙视觉效果。这些不可或缺的展示架，表面上让手袋和饰物井然有序，实则更好地衬托出它们的精美。谦逊而低调，似隐而实显，堪比高级钟表，将精密的仪器都藏在内里。如此巧妙的设计手法，可谓古老的奢侈品牌中史无前例的创举。

　　全新的布局与设计，让上下两层空间如行云流水般灵动。Le 27摒弃奢侈品专卖店千篇一律的法则，将庄严典雅的旧宅，转变为开扬又高尚、前卫而不拘泥的新世界。这充满活力的异想空间，不仅吸引眼球，更让人按捺不住心中好奇，忍不住想一探究竟。走进改头换面的精品店，就如踏上一场时间错位的旅程，处处是让人惊喜的插曲和出乎意料的情节。

　　然而这一切并不止于概念，而是比利时天才最真实的杰作。他们掷地有声的作品，和Delvaux的一样，创意满满、大胆无畏，又坚守严谨细致的工艺。这些天才包括比利时近现代最伟大的建筑师及设计师，Jules Wabbes、Pieter de Bruyne、Renaat Braem和Emiel Veranneman仅是其中最知名的几位。

　　他们最具代表性的作品，在Le 27续写传奇。在这里，它们获得新的生命，找到新的位置，实现新的价值。这些由大师亲手设计、签名的家具或灯具，多是稀世珍品甚至孤品，是保存完好、博物馆收藏级别的设计精品，也是比利时艺术史的一部分。它们来自多种途径：有的从专营世纪中期现代主义风格的古董商处购得，有的直接来自主要博物馆，更有的是从设计师继承人那里获得。

　　与之呼应的，是比利时当代设计师Nathalie Dewez、Alain Berteau和Ben Storms的作品。这正符合Le 27的理念：一间不断进化的艺廊，一个碰撞、对话、发现的空间。而开放的态度也让Le 27成为一些外国艺术家作品的新居，其中就包括意大利灯具设计大师Gino Sarfatti。在此展示他的作品再恰当不过：这位米兰灯具品牌Arteluce的创始人，曾邀请比利时艺术家Pieter de Bruyne创作了一盏大受欢迎的灯具。如今，当Sarfatti的吊灯在Le 27高高挂起，缘分轮回，球形的灯泡彷如布鲁塞尔世博会上的原子球塔……

　　在“书房”中，堆叠交错的壁龛占据了整整一面侧墙，其中散置的一组二十世纪比利时瓷器，与其载体相得益彰。这组陶瓷作品代表了比国艺术家高超的陶冶技术及锐意创新的态度。在新艺术运动领袖亨利.范.德费尔德Henry van de Velde的推动下，比利时陶瓷艺术曾经历逾半个世纪的黄金时代。此后的1960年代，著名的Perignem与Amphora陶瓷工作室又让比利时陶瓷艺术攀上第二个高峰。Le 27想方设法收藏到一组该时期造型突出、色彩浓厚的典范作品──与皮具一样，色彩也是陶瓷魅力来源。

　　借历史为未来服务是Le 27的长项。登上楼梯，曾经的闺房如今变身珍奇屋，多宝阁上摆满各式各样的古董钱袋，提醒我们Delvaux在发明手袋之前，曾是十九世纪最多产的奢侈女士钱包生产者之一。

　　Bourses、réticules、escarcelles、bougettes、pochettes、minaudières，大小不一、形态各异的女士钱包在历史上留下了不同的称谓。刺绣、珍珠、流苏、饰带、丝绒、呢绒、摩洛哥革、丝绸、毛绒、皮革……令人眼花缭乱的精美材质让那时的时髦女性趋之若鹜，却也没有忘记把布施的善款放进“善款袋”中。

　　多宝阁上这一个个小小的钱袋，当年又称“善款袋”，可说是现代手袋的前身，把我们带回Delvaux传奇的过去，甚至更古老的年代。它们中大部分来自十八、十九世纪，但也有个别来自十七世纪，被小心地放在玻璃罩中展示。随着藏品的不断丰富，比如二十世纪的珠绣晚宴包的加入，Le 27的装饰性古董钱袋系列将数百年来女士包具在品味、角色和用途上的变化娓娓道来，邀请人们在其面前驻足、欣赏、思索。这不是Delvaux的作品，却呼应着品牌精神：精美的作品，比利时态度。

　　透过一扇装饰艺术风格的彩绘玻璃天窗，梦幻的光线倾泻在庄严堂皇的楼梯上，让人隐约看到楼梯上方悬挂的一组古典油画。然而，这又是Delvaux开的一个玩笑。仔细一看，这些看似以明暗法绘制的“肖像画”，实是用收藏级喷墨打印的摄影作品，而画作内容也让人忍俊不禁。原来，这是一组由阿根廷艺术家Romina Ressia创作的肖像照，她擅长将刻奇、日常的工业制品加入新弗莱芒式肖像当中，谐谑的手法，颇具超现实主义风格，正是比利时式幽默的精髓。

　　Le 27欢迎参观游览，也适合悠然信步。随着新藏品的购入，其古今皆有、兼收并蓄的室内陈设也会不断变化。这个精心打造的新奇空间，注定成为独一无二的圣地。无论何时何地，都绝不会再有第二个如此独特的地方。

　　Le 27有着骨子里的鲜明风格，而绝无模棱两可的妥协;它是旁人的话题，又是他人的参照;它是创造者，又是创新人;它自成一格的文化，根植创意──最破格的创意。

　　Delvaux从未舍弃其真正的传统，相反，它在百余年来一直将传统视为另一种奢侈品，珍而重之。纯熟的技艺，以及向世人展示之的自信;渊博的知识，在热烈的对话中碰撞出火花。这里，讲述着比利时最美好的故事。

　　Ceci n’est pas un magasin，这不是一间精品店。这远远不止一间精品店。这里是Delvaux 27号。Le 27，坐标布鲁塞尔。