3月29日晚，百戏局2018 龙宫No Season系列首次亮相，联合新锐艺术家陈陈陈于东方明珠上海打开一条以龙宫为入口的“通往太空的近路”。陈陈陈的浸入式艺术装置《龙宫站Dragon Station》将旧时神话概念中海族宫殿升级为异世界的交通枢纽，作为打通地球深海和无尽宇宙的中转驿站。

　　与主线密扇MUKZIN不同，百戏局项目的衍生服装则更为聚焦艺术性与实验性，本次艺术展摒弃了传统的T台秀模式，以戏剧方式呈现了“八方来贡”、“华严星人”、“珠宫贝阙”三幕发生于龙宫枢纽站的奇妙传说，并以9套造型分别代表了龙宫驿站当中的3类角色。这其中融合了不同时代背景下对于海洋与太空的解读，将当下人类对于宇宙浪漫化的遐想沉入深海，透过科幻的叙事方法重构龙宫这在中国传统神话中举足轻重的概念。

　　第一幕“八方来贡”中，龙宫作为深海与太空的枢纽中心，纵横交错的管道是为海洋中的铁轨，模特所扮演的巡海夜叉司龙宫枢纽安保之职，《大唐西域记.迦毕试国》所记“其中多藏杂宝，其侧有铭，药叉守卫。”这药叉即为夜叉。任何穿越海龙殿的来客均需要通过其身份扫描。除却由精钢所制“SECURITY巡海夜叉”身份铭牌之外，百戏局更联合极具鬼马精神的独立设计师眼镜品牌THE OWNER 为巡海夜叉们打造一副“自带X光”检测功能的水下目镜。

　　第二幕中，传说来自龙宫的华严经只被翻译出了上半部，而藏经阁中所隐藏的正是龙宫太子们所觊觎的至高无上之智慧。龙太子颈间装饰的贵族拉夫领传说由龙宫御用裁缝采集大洋之流光溢彩，精工细缝饰于脖颈，彰显其龙家至尊风范，然而这片华美却实为海洋中所漂浮之彩色塑料废片。

　　第三幕“珠宫贝阙”，模特所扮龙女贵为海中明珠，李朝威撰《柳毅传》中便曾记载洞庭龙女“自然蛾眉，明珰满身”。天衣自然无缝，设计师将具有太空光泽质感的工业杜邦材质与彰显贵气的手工传统刺绣无缝拼合，制造出亦幻亦真之鱼尾与龙鳞。龙女司职藏宝库，将八方来供之珍宝收于其中。甲之砒霜,乙之蜜糖，莫不知这龙宫之中，紫贝明珠反倒稀松平常，所视之为珍宝的贡品皆是来自于人类所随意丢弃的垃圾线头，儿时玩具，甚至过期的信用卡，一切被物欲化的奢华，不过是粉色泡沫。而龙女的华美造型也不过是“高贵的泡沫之梦”。独立首饰工作室DreamPlay此次便联合百戏局为这龙宫宝库打造了所属龙女的藏宝挂饰盘，供龙女日日贴身佩戴。

　　在这座“龙宫站”之中，百戏局联合陈陈陈一同创造了四个不同维度的艺术空间。正殿海龙殿，仿照古中国习俗，于入口之处陈列一枚专属海底世界的镇殿龙头，龙头雕塑抛弃传统大理石材质，采用抛光精钢，配合颇具未来感的流线造型，打造了一枚只存于太空龙宫之后现代标识物。入殿后密闭的空间中，一座由激光水晶所做的三头鮟鱇组成了一盏屏风立于正中。鮟鱇鱼生活在人类难以企及的深海，形象颇似天外生物。黑暗之中的水晶屏风如鮟鱇的头灯一般微弱发光，影射深海的幽闭与神秘。而生活中常见的“铁链”和“水床”也在此空间中贯穿始终。这两者均是“水”与“力”微妙又复杂之关系的载体。龙宫位于飘忽不定的深海，铁链便成为了维系万事万物稳定的基础牵引。而水床这种司空见惯的现代化发明，则记录了人与水的奇特的相处方式：既要水保持天性的流动，又要将其稳定于一种固定形态，两种意象传达了一种“缓冲与牵制”。水床受力后的产生无序的形变，铁链则在受力后产生可预期的拉扯，这两种互相矛盾的状态，构成了这座枢纽站的核心美学。而华严经的藏经阁与安置有浮于鱼缸之中的龙将军制服的水晶宫，则以当下抽象化的手法还原了先民对于龙宫的最初想象。

　　本次展览的门票，为一张通往龙宫枢纽的列车卡，也同为各方来客的身份识别牌。在宇宙射线之下，呈现海底波光的晕影之色。此次百戏局联合艺术家陈陈陈的首展，试图用一种既严谨又荒诞的手法探讨与呈现古中国传说中的深海龙宫与科幻作品中未来星际空间站遐想之间的共鸣关系。百戏局希望藉由这幕龙宫大戏作为开端，以多元化的视角与呈现方式携手各界奇能异士，在对时装与艺术的实验性探索中上演百戏百场。

（邀请函图片）

　　此次百戏局艺术展也获得了众多艺术文化领域及时尚达人的支持：李孟夏，庄雅婷，徐峰立，Avafoo, 凌听雨，庞莹，吴佳烨和敢姑娘等KOL均莅临支持。