方兴未艾:流潋紫的后宫之斗

2013-02-20 17:48 莫芸绾

 方兴未艾:流潋紫的后宫之斗

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  她生于诗书簪缨之地——浙江湖州,以一部文采斐然、机关算尽的《后宫·甄嬛传》名动网络,被誉为“后宫小说巅峰之作”,并亲自担纲同名电视连续剧的编剧,一举造就她国内类型小说名家、知名新生代编剧的地位。她秉持“水流心不竞,云在意俱迟”的懒人态度,懒写文,懒思考,犯懒成性。沉溺诗词、武侠、言情,尤爱野史。胸无大志,热爱阿堵物与美好皮相,迷惑于爱情。流潋紫,一种唇膏的名字,貌似美丽的颜色,可是喜欢倒着念。喜欢别人称自己“阿紫”,却不愿像金庸笔下痛苦于情的阿紫。刁钻、犀利、温柔、忍让、古怪,情愿简单而快乐。无意做天使与魔鬼,潜心修炼成阿修罗。平生所愿——愿得一心人,白首不相离。颇为深厚的古典文学积淀使她的小说语言典雅婉约、柔美细腻;笔下人物性格鲜明丰满;作品充满复杂的矛盾冲突,情节跌宕、悬念丛生。

  以广受名人及公众推崇的《流血的仕途》而一举成名的70后草根作家曹升称赞流潋紫道“《后宫·如懿传》完全可以被当成一部正剧来看待,作者对后宫内权谋争斗的描写、对封建皇权下扭曲人性的刻画,乃至每一个宫廷细节的考究入微,都令人叹为惊止。” 然而刚结婚一年多的流潋紫幕后生活却不似其笔下的人物那样痛苦挣扎,细水长流波澜不惊。

  她一直都只想做一个好老师。因为学生时代一位老师的误解,使她认识到老师对学生的影响力。于是她尽心尽力的做一位好老师,在作家、编剧和教师之间,她的主要职务始终是老师,有时候在她的课堂上她也会看到同学在看她写的书,但把书没收是她唯独做出的作为一个老师的正确选择。

  流潋紫理想中的读者观众,是那些喜欢她讲的故事与笔下的人物,对人性有一定认识的人们。并且,她加了一句,不要来在意我的人生。“我的梦想是屋后有一片大大的花园,花园里不种花、不种草、不种树,就种青菜萝卜大番茄,再养几只老母鸡,每天捡个小鸡蛋。”她和丈夫住在杭州郊区,两人仍在与高额房价作战,每月还房贷,提醒着她不可能让自己的小世界超越时代。

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  问:《后宫甄嬛传》已经是一部完整情节的作品,为什么会想着去创作《后宫如懿传》?

  答:《后宫·甄嬛传》剧组在横店拍摄时,我去探班。当时恰好遇见甄嬛去探望深陷于绝望的乌拉那拉氏皇后那场戏,蔡少芬演绎出的那种被深爱的人厌弃至死的绝望,深深打动了我。于是想写一个故事,希望将乌拉那拉氏的血脉延续下去,希冀或许还有机会由我喜欢的蔡少芬来主演,继续下一代的悲欢离合。

  问:《后宫甄嬛传》无论是文学作品还是影视剧都获得了很大的成功,被称为后宫巅峰之作,如此高的评价这对于《后宫如懿传》的创作有什么影响?会不会感觉难以超越,压力很大?

  答:压力肯定是有的,毕竟《后宫甄嬛传》是我第一部长篇小说,能得到大家的肯定我非常感激却也深感惶恐,当时开始创作《后宫甄嬛传》时,受我自身年龄、阅历和积累的局限,《后宫甄嬛传》存在的不足和遗憾是鞭策我继续创作《后宫如懿传》的主要动力。我也希望通过《后宫甄嬛传》让大家看到我所努力试图进行的自我超越。

  问:《后宫如懿传》作为《后宫甄嬛传》的续集,主要在哪些方面有延续,情节设置、人物设置,或者其他?

  答:严格的说,小说体裁的《后宫如懿传》和同为小说体裁的《后宫甄嬛传》是完全独立的个体,他们一个时代背景设定在清朝、一个是架空历史,此外他们在情节、人物等方面的设置也都是毫无联系的,并不能简单地称其为续集。而小说的《后宫如懿传》和电视剧的《后宫甄嬛传》确有一定联系,它们在时代背景和主要人物方面具有一定连续性,但小说的情节和人物性格设定与电视剧相比并不存在延续性。

  问:与《后宫甄嬛传》相比,《后宫如懿传》在哪些方面会有新的突破和特色?

  答:采用第三人称书写,不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述,小说的视角将会更广阔,涉及的人物也将会更加的丰满和立体,将会一副后宫群像图;并以真实的历史背景为依靠,不同于架空时代的天马行空,创作时会有戴着镣铐跳舞之感,相信会带给我自己全新的创作体验,也会带给读者不一样的阅读体验。

  问:甄嬛是一个从不谙世事的女孩蜕变成为城府很深,善于谋权的女人,那如懿是一个怎样的女人?相比甄嬛,如懿的命运转变和生活经历是怎样的?会带给读者哪些不一样的情感体验?

  答:与甄嬛不同,如懿是一早便深陷在权谋斗争中,在经历世事波折后,希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西,却最后失败的女人。如懿的命运转变和生活经历如何,期待大家去小说中去找寻,我也相信所带给每个人的情感体验与《甄嬛传》相比,一定是有共通的地方,但不同的地方会更多。

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  问:后宫中每个女子不同的命运,但每个女子的刻画都精到细致,各有千秋,你是怎么做到人物形象的特色鲜明?在写作过程中会有分裂感吗?

  答:并没有什么刻意为之的办法,应该是在写作中不自觉间将自己对人性的理解投射进去,因为我相信每一个人的人性都是复杂、多面、矛盾并立体的,只有将这种复杂性、多面性、矛盾性、立体性展现给读者,这样的小说人物才是有血有肉的、才能让人印象深刻。我没有感到任何的分裂感,相信大部分作家都不会因为笔下人物众多,而产生分裂吧。

  问:你的作品除了人物设置和故事情节吸引人,语言风格也是古典雅致,这种风格是怎么形成的?

  答:这个问题确实很难回答,相信每一位作家的写作风格的形成都是在其自身不知不觉间,通过多年的阅读偏好和写作实践慢慢养成的。

  问:在其他采访中,你说过:你的”后宫”是向《红楼梦》致敬,是因为写作风格还是故事设置?

  答:因为从小深爱红楼梦,为其文学语言所倾倒,在潜移默化中慢慢发现自己的语言风格越来越接近“红楼体”,我喜欢状态,也希望运用这样的语言写一部属于自己的小说。致敬于红楼梦,也感恩于红楼梦。

  问:《后宫如懿传》的背景设置为清朝乾隆年间,为什么会选择这个时代背景?

  答:乾隆自诩为“十全老人”,一声风流倜傥,嫔妃众多,但细观他的婚姻生活,第一任皇后富察氏早亡,第二任皇后乌拉那拉氏成为清代历史上下场最为悲惨的废后,所以我特别想写一个康乾盛世背后后宫女人们的故事。

  问:不论是《后宫甄嬛传》还是《后宫如懿传》,这两部作品中的女性人物,哪个人物身上有自己的影子或者精神特质在?

  答:我想不管是作者或是读者,或多或少都可能在小说人物身上找到自己的影子,我们每个人可能会有他们的优点、也会有他们的缺点,但每个人却又都是独特的、唯一的。

  问:与其他作者描写后宫女人争斗的戏相比,你认为自己的后宫作品有什么大的突破和亮点?

  答:“当局者迷、旁观者清”,这个问题交给广大读者和观众吧,最有发言权的是他们。

  问:后宫中有真正的爱情吗?

  答:一定是有的,只是太稀缺往往成了传说和向往。

  问:你作品中后宫女人的争斗和爱情,对现代人的借鉴意义在哪里?

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  答:作为现代人,我们可以自由地追求属于自己的爱情,与后宫女人相比,我们是无比幸福的,更应学会珍惜。

  问:很多读者都想知道,在你原著的设定中,甄嬛到底是爱玄清还是玄凌?

  答:对玄清的爱是恒久忍耐,又有恩慈;对玄凌的失望透骨,已是曾经。

  问:很多观众觉得孙俪饰演的甄嬛,很贴近原著,同时演技非常棒,她符合你心目中的甄嬛吗?

  答:孙俪的表现非常惊艳,演出了小说原型的神韵,特别是很好地演绎回宫复仇时期甄嬛的绝望和狠毒。

  问:假如《后宫如懿传》被改编成电视剧,你最希望谁来饰演女一号如懿?

  答:电视剧《后宫甄嬛传》中乌拉那拉氏宜修的扮演者蔡少芬,如能延续乌拉那拉氏的血脉,演绎乌拉那拉氏如懿的一生,当然是最好不过的。

  问:写作《后宫如懿传》的过程中会经常出现瓶颈吗?出现瓶颈的时候,是怎么突破的?

  答:偶尔会有瓶颈,我通常选择先放一放,干点别的,回转时,往往会有豁然开朗般的意外收获。

  问:看过您书的读者,都觉得你的作品不是一般的宫廷言情小说,而是从中能够看到很深的文化底蕴和对历史的思考,你之前是怎么下功夫的?

  答:现实中不会有武侠小说里那种遇到奇遇速成武林绝顶高手的传奇,必经长期积累的过程。我想,读者所给予肯定的这些方面,应该是和我长期的阅读积累分不开的,对我们中国的传统文化中的服饰文化、饮食文化、诗词文化等方面,我有独特的偏好,也特别喜欢看各类历史书籍,包括野史。

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  问:对后宫的认识来自哪里?作品中个人经历、感悟和想象分别占了多大部分?

  答:对后宫的认识主要来自于前人的书籍以及一些严谨的影视剧作品。写出《后宫甄嬛传》完全靠想象,实在没有生活原型,当然对于人生、爱情、家庭等许多人生体会和感悟,我想古今都是相通的,所以我们可以在小说人物身上找到我们现实生活的影子。

  问:你平时的生活状态时怎样的?

  答:生活中我是一个爱旅游、爱看书、爱美肤、也爱购物的典型80后小女人。有那么一点点宅,宅在家里爱看TVB连续剧,宅在家里看悬疑小说、看《盗墓笔记》、看《超好看》,。而我的本职工作是一名普通的中学语文老师,写作或编剧都是我的业余爱好,在学校我仅仅是一名很普通的教师,并努力做一名称职的老师。

  问:《后宫如懿传》后还有新的出版计划吗?

  答:《后宫如懿传》需要我投入大量的精力专注创作,目前还没有闲暇机会去考虑更远期的出版计划。

  问:甄嬛和如懿都是那种很有正义感并且爆发力很强的女人,能屈能伸,心里有大主张,骨子里有种男子的硬朗,这是否也是你个性的一种折射?

  答:我很欣赏身上具有如男子般坚韧、硬朗气质,且有正义感、有主见的女孩。可惜小时候被人称作假小子的我,发现越长大越不假小子了,我好难过。

  问:《后宫甄嬛传》里的华妃和《后宫如懿传》里的慧贵妃都是那种恃宠而骄,个性刁蛮跋扈的女孩子,但同时也是一种真性情,城府不够深的表现,对这类型的女孩子你有什么看法?

  答:后宫中是容不得真性情的,这样的女孩子如在古代一定会是薄命红颜;在现在生活中一定会有人喜欢并欣赏这样的女孩,如果不刁蛮、不跋扈,不恃宠而骄,只是偶尔耍耍小性子,那这样的女生一定很可爱、并值得爱。

 

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  问:很多读者觉得《后宫甄嬛传》中的皇帝是个傀儡角色,后宫小说为了突出妃嫔之间斗争的残酷,皇帝既是一个中心又是一个陪衬,在《后宫如懿传》中,这样的模式会不会有所改变?

  答:在后宫世界里,以男人为代表的皇权是一切后宫斗争和罪恶产生的根源,皇帝既是一个中心又是一个陪衬的角色无法替代。

  问:到目前为止你的两部作品都是后宫题材,以后会不会有意向尝试一下其他题材,比如现代题材。

  答:其实在《后宫甄嬛传》之前,我最早开始创作写的中短篇小说都是现代都市或校园题材的,所以有机会我会继续现代题材的创作。

  问:《后宫甄嬛传》是你第一次参与编剧工作,感觉如何?《后宫如懿传》的戏剧张力似乎比《甄嬛传》更强,是否有改编成电视剧的意向,你仍然会担纲编剧工作吗?

  答:《后宫如懿传》是我完成《后宫甄嬛传》电视剧编剧工作之后创作的新作,在担任编剧期间,我对小说文学性之外的戏剧性有了新的认识和体会,当我将这种感悟融入《后宫如懿传》的创作中时,深感小说和电视剧之间距离其实可以很近,他们有许多相通之处。如有机会将其改编成电视剧,我仍愿意担任编剧工作,并努力竭尽所能,再次给大家以惊喜。

  问:《后宫如懿传》的创作过程和《后宫甄嬛传》有什么不同,比如你个人的体会和创作中遇到的困难点有什么不一样?

  答:开始创作《后宫如懿传》的时候,因为已经有之前多年创作《后宫甄嬛传》小说和剧本的磨练,可以更加的从容和自信,但因为《后宫甄嬛传》的既有影响,也让我颇感压力和挑战。


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